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孙中山赞不绝口的京剧老生——夏月珊
发布日期:2015/5/2 7:24:58  阅读:1091  来自:本站

    夏月珊,男,京剧老生。原名昌树,艺名小庚弟。安徽怀宁人小市镇大茅屋人。京剧文武老生夏奎章之第三子。

    幼承家学,习文武老生及文丑。清同治十二年(1873年),在孙菊仙主持之升平轩茶园,以“小童串”名义登台表演。由是,经常在丹桂茶园为父辈们演唱开锣戏。稍长,即随班演里子老生。月珊能戏会戏甚多,除艺承乃父亲授《定军山》、《独木关》一类靠把老生戏外,转益多师,如从周长山学《天雷报》,从孙菊仙习《逍遥津》,从汪桂芬习《捉放曹》,这些都成为其代表性剧目。

   清光绪中年以后,夏月珊开始辅佐长兄夏月恒主持附设于丹桂茶园之科班。光绪三十年(1904年)左右,接办丹桂瑞记茶园,其后,与潘月樵等合办丹桂胜记茶园。这一时期,受当时民主革命社会思潮影响,致力于京剧改良运动,与汪笑侬、潘月樵、夏月润、冯子和等进步艺人一起,编演了《新茶花》、《潘烈士蹈海》、《玫瑰花》、《血泪碑》等一批时装新戏,为传统的戏曲艺术表现现代生活题材开创了先端。光绪三十四年夏月珊、夏月润昆仲和潘月樵创办了中国第一座近代剧场“上海新舞台”。夏月珊亲任后台经理,在这里,他们除了上演优秀传统戏外,继续编演了大量的时装、洋装新戏。他主演的《黑籍冤魂》一剧,以角色现身说法的艺术处理,历陈鸦片毒害,呼吁全社会奋起禁毒,在当时激起强烈的社会反响。《明末遗恨》、《宦海潮》、《鄂州血》、《秋瑾》等剧,均以其针砭时弊、鼓吹革命而赢得大量观众。

    夏月珊在舞台表演上注重从生活出发、从人物出发、主张京剧唱腔只要不离西皮二簧声腔规范,曲调旋律可由演员自行创新;表演上着力于刻划人物的内心世界。他同潘月樵主演的《黑籍冤魂》、同万盏灯主演的《阴阳河》、同冯子和主演的《拿破仑》等剧,开始采用灯光、绘景片等舞台景物造型,演员在唱、做、念、扮等各方面,对京剧表演艺术形式作了全面的革新。由此,开创了海派京剧长于继承、广泛吸收、勇于创新的艺术传统。

    辛亥革命时期,夏月珊和新舞台一班人,积极投身光复上海的斗争,他同潘月樵、夏月润一起带领伶界商团攻打上海制造局;还保护过孙中山、陈英士等领导人。辛亥革命后,为筹办伶界联合会作出巨大努力。

    20世纪20年代初,夏以参与编演《新西游记》、《枪毙阎瑞生》等剧而继续享名剧坛,尤其是他主演的《济公活佛》一剧,创造了正戏丑演的戏路和谐趣、幽默与严肃议论相结合的艺术处理方法,令观众印象至深,此剧演至第十七本时,夏月珊不幸病逝,由周凤文按夏之表演方法接演下去。

    出生:1868年,同治七年(戊辰)
    逝世:1924年,农历甲子年
 

 

     
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